史泰龙的一生，都被它改变

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德国艺术出版商Taschen的新书《洛奇：完整的电影》绝对是一本大部头——「让你重温这位动作英雄及这部杰作的勇气与荣光」。书里还有很多珍贵且从未公开的照片，以及威廉·贝尔对西尔维斯特·史泰龙进行的专访。下文节选了书的一部分，史泰龙向我们介绍了《洛奇》诞生的来龙去脉。

史泰龙生于纽约，但在费城长大，先后就读于瑞士美国大学和迈阿密大学，最后又回到纽约成为了一位演员及编剧。在电视和电影里演了一些不起眼的小角色后，史泰龙终于主演了一部《狂野少年》（1974），搭档佩里·金、亨利·温克勒和保罗·梅斯。

《狂野少年》（1974）

同年，他搬到了洛杉矶，并在第二年卖出了自己的第一个电影剧本《地狱厨房》。1975年晚些时候，他写出了《洛奇》的剧本并把它卖给了制片人罗伯特·查托夫和艾文·温克勒，这个剧本随后被拍成电影于1976年公映，由史泰龙自己主演、约翰·G·艾维尔森执导。

《洛奇》最终捧走了奥斯卡最佳影片奖，且收获了包括最佳导演和最佳原创剧本在内的五项提名。

《洛奇》（1976）

史泰龙随后自编自演了五部《洛奇》的续集（分别在1979年,1982年,1985年,1990年和2006年），他还执导了除了第五部外的其他四部。与此同时，史泰龙还自编自演了另一个卖座系列《第一滴血》（1982年,1985年和1988年）。

《第一滴血》（1982）

作为一位国际巨星，史泰龙也出演了很多其他佳作，包括雷尼·哈林执导的《绝岭雄风》（1993），与约翰·利思戈搭档，剧本仍有史泰龙操刀；罗伯·科恩执导的《十万火急》（1996），与艾米·布伦尼曼搭档；詹姆斯·曼高德执导的《警察帝国》（1997），与哈威·凯特尔和罗伯特·德尼罗搭档；以及，斯蒂芬·凯执导的《大开杀戒》（2000），与米兰达·理查森搭档。

贝尔：1975年3月19号那天晚上，你去看了穆罕默德·阿里与查克·维普纳的拳击赛，后者坚持了十五个回合才被拳王击倒。作为一个年轻的演员兼编剧，为什么这场比赛对你有如此大的影响？

史泰龙：查克·维普纳最初被所有人看作笑话。他有个昵称叫「贝永流血者」（译者注：贝永是美国新泽西州东北部城市，位于纽约港和纽瓦克港之间向南突出的半岛上，即拳击赛发生地），显然他对这场著名拳击赛的贡献就是被阿里狠狠击倒。没有人会考虑他是否能赢下比赛，甚至完全不会想到这个问题，但所有人也好奇他会遭受多少打击——能撑过多少回合——在他倒地前能承受多少疼痛。

维普纳赢的几率微乎其微，甚至都没有人对这场比赛下赌注。当我在现场观看比赛时，周围的人都十分狂热。维普纳看起来都不像一个拳击手，他状态糟糕且缺乏技巧，就像一个长着眼睛的沙包。但突然之间，奇迹发生了。维普纳把比赛拖入了持久战。

就像宙斯在空中投下一道闪电，眨眼之间，维普纳成为了现场的宠儿。蓦地，他从一个人人耻笑的角色变成了在场观众可以共情的人——因为每个人都在想，「或许我也可以这么做！我也能完成不可能的任务，即使只是一瞬间，可以得到认可——获得如潮的欢呼。」

这场比赛也让所有人开始思考，「如果这个笨家伙可以拖垮阿里，我或许也拥有某种潜能。」对于我自己来说，我意识到这不仅仅是一场拳击赛，它有更深刻的含义。事实上，《洛奇》不是一部关于拳击的电影，它讲的其实是个人胜利。

《洛奇》（1976）

贝尔：有一位传记作家曾说：「《洛奇》就在那晚诞生了。」你是当下就惊觉维普纳的事件可以改编为剧本吗？

史泰龙：并不尽然。那时我已经写完了《地狱厨房》的剧本，关于在纽约狭窄街道摸爬滚打的三兄弟，其中一个男孩就是俱乐部的拳击手。之后，我把剧本版权卖给了罗恩·萨帕和约翰·洛克，他们都很年轻，凭借德州石油赚了点小钱，开了一家叫Force 10的制片公司。

而我当时已经揭不开锅了，他们给了我一些钱，不过我心里知道他们不会把它拍成电影的——当然，我也期待着他们可以这样做。

后来有一天，我在罗伯特·查托夫和艾文·温克勒面前进行了一次演员试镜，结束时我感觉没戏了，就顺口说，「其实我还写剧本」——我知道他们常常听到这种话，不过他们回答，「不错，可以把你的剧本拿来看看。」

所以我把《地狱厨房》拿给他们看，他们很喜欢，还跟萨帕和洛克安排了一次会面。但后来他们跟我说，「对不起，西尔，但这个项目恐怕得搁浅了；我们不能以这个新项目冒险，它无法大卖，所以我们只能放弃它了。」我的梦想一下都破碎了，但我回到家时，转念想到，「其实机遇之门还是为我敞开的。」

我决定再给他们写另一个剧本。我一直在思索个人救赎的主题，所以我一直对自己念叨，「救赎，救赎，救赎……但是谁的救赎？」我考虑了黑帮、牛仔、演员，各种各样的人物角色，直到我看了维普纳这场拳击赛。

为什么不写一位失意的、过气的拳击手呢？我喜欢这个视觉想象，热血打斗的场面和深刻的象征意味，所以，砰！所有事情都迎刃而解了。我想，「就是它了，」然后我就立马着手撰写剧本。世界的大门突然向我敞开，我年轻的野心高涨到了极点。

贝尔：接下来你在三天半的时间内完成了剧本，以一种笔耕不辍的「热情」，你的妻子帮助你打印了手稿。这个传说是真的吗？

史泰龙：是的。我拥有跟查托夫和温克勒合作的机会，我不会让它轻易溜走。我那时很年轻，拥有不可思议的精力，并以疯狂的冲劲写就了剧本。我整个人一直处于极其兴奋的状态。我对自己所生活的街道了如指掌，也喜欢《穷街陋巷》（1973），《君子好逑》（1955）和《码头风云》（1954）这些电影，并从中获取灵感。

《穷街陋巷》（1973）