[转帖] 一代宗师：王家卫对《美国往事》的致敬之作

“叶问”的招牌打了三年——而当观众进入电影院时，却惊奇发现此片更适合的名字是《宫二先生的传奇一生》。得到这样的观影效果其实也并不用感到多惊奇，王家卫的电影一向都喜欢出人意料，结合王家卫擅长的唯美主义拍摄手法，把本来是战火纷飞，纷乱动荡的时代内化到剧中人物的感情世界，更是王家卫的本能所致。

然而拿得出手的绝活未必在所有场合都能引来叫好连连，好比擅作川菜的师傅，给一群对辣椒极度敏感的北方人做菜，即使是美味佳肴，也会被贬低的一名不文。其实，不妨分析一下都是什么人会进电影院看这样一部作为文艺片的《一代宗师》：当宣传方打出“功夫巨制”和“叶问”名头后，那些刚从《十二生肖》放映室里钻出来的观众多半会还没看到导演姓谁名谁，就毅然决然去了隔壁的放映室。这些人看到片首雨中一对多的激烈战斗戏时，不免兴奋，而后——而后不免就要开始骂娘了。精致优雅的旗袍，文绉绉而对其“不明所以”的台词，配上慢节奏的低沉调子——刚从成龙打鸡血的爱国主义中抽身退出，怎能轻易坠入这“靡靡之音”？

对于这一部分观影人群，也许人家导演根本就没想过他们的屁股能在座位上坐足5分钟吧。所以这部影片的真正主流观众，应该还是那些怀念《花样年华》里的擦肩而过，体味《东邪西毒》里的生死相依的那群粉丝。但“逝去的民国武林”这一宏大悲凉，向死而生的主题，是否能在这唯美沉郁的影片效果中让人追忆？

不可否认，这部电影中有很多出彩的效果，雨夜打斗、叶问与宫二之父的比想法，甚至火车上宫二救张震，但说回来这也算是王家卫的基本功了。如果不这样，那与甄子丹的《叶问》又有何分别？但问题是，王家卫电影中过多的“杂拌儿”严重影响了观影效果，比如请赵本山出演一位好比少林寺扫地僧般的“高人”，且不说观众对这位笑星的“布道”感不感冒，单就那张脸说出这些话本身就会让人倍觉荒诞。而片尾对于小沈阳段子的插入，莫非就像《让子弹飞》中制片人走后门演个二傻子非得过来客窜一下？王家卫电影的成功之处绝不是靠一堆娱乐明星扎堆，而在于对唯美风格的拿捏到位，对人物情绪表现的合理控制。

其实王家卫恐怕也明白此片在用过往的表现手法拍摄会显得“不近人情”，譬如抗战期间，因大饥荒，叶问的两个孩子相继夭折，王家卫还是吝啬的给出一个表现叶问哭泣的画面，虽然只是一闪而过。而武林中人，也并非全是叶问的沉着冷静，张震的摆酷爽横，而是更多的由众多粗人之辈构成。王家卫虽然也给了这些人足够的表演空间，但问题是观众看到这些大老粗门一个个蛮横叫嚣时，与普通功夫片又有何异？如果说一代宗师有所欠缺的的话，这欠缺就表现在王家卫的不够彻底，这种不够彻底直接导致了那个一直以“情绪”与“场景”化二唯一的王家卫显得在民国武林面前显得捉襟见肘，虽然未必真如此。

影片末尾，不管是悲凉凄美的乐曲，还是烟雾缭绕的画面。都像极了《美国往事》中“面条”抽大烟的一幕？但仅仅是这一幕相像吗？其实从整体而言，王家卫《一代宗师》简直就是对莱翁内《美国往事》的全面致敬，只不过角色性别在王家卫影片中做了一个变换，《美》中的黛博拉对应的是叶问，max对应的是宫二大师兄马三，而noodles的角色对应正是宫二本人。

心中至爱从未真正牵手，同门师兄反目弑父，再见真爱已是“面子“之人，打败所有高手却输给自己，即使所有相遇都是久别重逢，重逢后还是会擦身而过！走不出人生困惑，只能用吸毒来麻痹自己，在烟雾缭绕中虚弱释放……

这能说不是美国往事的“模子”？!